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        石漢瑞 對香港平面設計的貢獻,除了見于他多不勝數的設計作品之外,也在于他護持后進。他曾于上世紀六十年代后期開辦的香港大學校外進修部的藝術與設計課程,與建筑師何韜等人任教,屬本地最早期的設計教育者。到了后來他于香港理工大學和香港大學教授設計,培育多位出色的設計師,其中包括知名設計師 蔡楚堅。本文則由 蔡楚堅 先生來談談他的恩師。

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        石漢瑞(Henry Steiner)1934年出生于奧地利,五歲時隨家人遷往紐約,青年時期在亨特學院學習美術,紐約著名的抽象印象派藝術家們如:羅伯特.馬德維爾(Robert Motherwell)、威廉.巴茲奧特(William Baziote)、理查.利伯(Richard Lippold)皆云集該校,在活躍、豐富的學習氛圍中,石漢瑞獲得了色彩與構圖的寶貴知識,同時也領悟到作為畫家的要素:根據自己的內在時鐘來工作。這使他意識到自己難以成為一名畫家,續而進入耶魯大學藝術設計學院,師從設計大師保羅.蘭德(Paul Rand)。

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        Irma Boom(伊瑪·布)是一個令 書籍設計師 和 書籍設計愛好者 無法繞過的名字!出生于1960年的她是當代非常重要的書籍及平面設計創作者。1991年成立 Ilma Baume 工作室至今創作300多本書籍設計的生涯中,透過書設計呈現反叛的美麗是她廣為人知的印象,更有100本設計作品被納為紐約MoMA的常設項目。其中厚達2,136頁,受網路時代開始發達影響:沒有頁碼、不用線性閱讀的作品《SHV Think Book 1996-1896》,更是奠定她國際高度設計師地位的里程碑。她曾經三度榮獲 The most beautiful book in the world 「世界最美的書」金獎。設計范疇廣泛,包含阿姆斯特丹Riijksmuseum的logo、為香奈兒N°5香水所做的《Chanel: Livre D'artistes》,以及2014年與庫哈斯共同策劃威尼斯雙年展的整體視覺運用等。

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        原本想成為畫家的 Irma Boom(伊瑪·布),是一位不守常規、甚至帶有暴力打破眾多界線的書籍設計師,角色多重,難以定義。

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        如果你設計的東西一直都不錯,但你卻沒有什么值得稱道的作品,那意味著你沒有推動自己或承擔足夠的風險,你只是在保守的確保自己沒有任何失敗。

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         【本文 由 AD110 + Eva Huang(波士頓)編輯,即使同意,也不允許轉載】

        Gail Bichler(蓋爾·比希勒)是《紐約時報》旗下、每周擁有超過400萬讀者群體的「The New York Times Magazine」(《紐約時報雜志》)現任設計總監,在她的帶領下「The New York Times Magazine」的設計近年來橫掃 ADC,D&AD,TDC,Cannes Lions,One Show 等全球最具影響力比賽的各類大獎,在 ADC 2018年度比賽中「The New York Times Magazine」幾乎獲得了編輯類的所有獎項!該雜志還獲得 SPD(出版設計師協會)“年度雜志” 和 ADC “年度設計團隊” 等榮譽。


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        images/category/2.gif Noritake   [ 2018-4-24 | AD110·出色
        Noritake 是一位作品紅遍歐美亞、但自身神秘而低調的插畫家/設計師,他的作品被 MONOCLE、BRUTUS、Brand Magazine、THE FORECAST、WEST MAGAZINE 等各領域著名雜志作封面在全球發行,同時也在世界各地展出,但他拒絕在任何媒體刊登真實姓名和正面照片。1978年 Noritake 生于神戶,畢業于著名的美術私塾 SETSU MODE SEMINAR(川久保玲、山本耀司、漫畫家安野夢洋子、演員樹木希林都曾在此學習),20歲時到東京在出版社和書店從事插畫工作,逐漸活躍于設計、插畫、廣告、媒體、時尚等多個領域。迄今為止作品已在東京、京都、大阪、香港、臺北、首爾 等國家/地區展覽超過百場/次。

        Noritake 的作品非常簡練,沒有多余的雜質,看一眼很容易讓人直白明了。

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        上接第一部分“嘉賓對話”:GDC Voice 第一期實錄 | 韓家英×熊超×劉華智<1>

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        提問

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        GDC17(平面設計在中國2017)啟動儀式暨新聞媒體發布會當天,首場 GDC Voice 也開始發聲, GDC Voice 是 GDC17 新增的學術交流單元,通過不同維度的議題設置,邀請不同領域的設計師 / 設計相關人士,以現場對談、特邀專訪、自由發聲等多種形式,在更寬泛的語境里展開討論,探討潮流趨向,解碼時代內核,沉淀學術成果,并以視頻、學術文本等方式進行記錄、存檔與分享。

        GDC Voice 第一期對話嘉賓是AGI會員、著名設計師 韓家英,跨領域創意人熊超,及澳門設計師劉華智,他們就設計動向、創新價值、跨界趨勢、多元輸出等議題展開了深度探討,亦對現場觀眾、媒體所提出的問題進行了詳細解答。


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        3月,Singapore Design Week 2017(新加坡設計周),著名生活與設計雜志 Wallpaper* 策劃了一場名為 MultipliCITY 的主題展覽,展出了15件來自世界各地的設計師與工藝品牌合作制作的生活器具:從午餐籃到耳機,還有電飯煲、燒烤架、道具組、香水、時裝、酒器……,該展覽策展人是 Monocle 雜志創始人 Tyler Brule(他也是 Wallpaper* 創始人,2002年出走后創建了著名的 Monocle)。

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        此次在 Singapore Design Week 2017 上展出的15件展品可以說是 Wallpaper* 美學的一次綜合預覽。 Wallpaper* 總編輯 Tony Chambers 稱通過這些精美物件向人們說明 Wallpaper* 在做什么。

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        images/category/2.gif Jonathan Barnbrook 專訪   [ 2017-3-1 | AD110·出色
        Jonathan Barnbrook(喬納森·巴恩布魯克)2017年太火爆了,他先前在著名設計比賽“Tokyo TDC”中獲得了 2017年全場大獎。之后,2017年2月中又接著斬獲“第59屆格萊美最佳唱片包裝設計獎”!

        聲譽卓然卻也爭議不斷的英國設計師 Jonathan Barnbrook(喬納森·巴恩布魯克),在其數十年的職業生涯中,始終站在國際設計領域的前沿,被公認為當代最具創造力和影響力的平面設計師之一。

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        images/category/2.gif 植原亮輔+渡邊良重   [ 2016-11-23 | AD110·出色
        DRAFT: 宮田識(Satoru Miyata)在任職于日本設計中心、自由工作者后,1978年設立了 宮田識設計事務所,1989年更名為 DRAFT。 ,DRAFT 是日本杰出的設計機構,幾乎獨攬世界各類專業大獎,形容其為日本設計、攝影界的黃埔軍校并不為過,JAGDA每年的新人獎、大獎幾乎都有來自DRAFT的設計師,如渡邊良重(1995年JAGDA新人獎)、植原亮輔(2001年JAGDA新人獎)、水野學(2003年JAGDA新人獎)、柿木原政広(2003年JAGDA新人獎)、田中竜介(2004年JAGDA新人獎)、関本明子(2006年JAGDA新人獎)等人都正在或曾經在這棟掩映在樹影中的兩層小樓里工作?梢哉f,DRAFT是日本優秀設計師的搖籃。DRAFT旗下還有一家名為D-BROS的生活用品設計機構,有點類似“無印良品”)

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        宮田識1948年出生于日本千葉市,1966年畢業于神奈川工業大校工藝美術系,同年加入日本設計中心。1970年離開日本設計中心后,經過數年的自由職業,于1978年創立宮田識設計事務所,1989年公司改名為DRAFT Co.,Ltd. 1995年開始開發產品設計品牌D-BROS。1999年在仙臺市開設產品商店CASLON。

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        昨天我們發布了一條新聞“蘋果信仰書全球發售,首席設計師 Jony Ive 親自設計,向喬布斯致敬”后,紐約時間11月16日,蘋果創意及設計總裁、首席設計師 Jony Ive 接受了 Wallpaper* 的訪談,首次談了一些談設計的價值及背后的故事,他接受采訪的同時,被蘋果列為極度機密的設計工作室也首次曝光了,在其中我們可以看到iPhone7的一些設計實驗及過程。

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        Jony Ive 談到這本意在向喬布斯致敬的蘋果信仰書(AD110 的稱法)耗費了8年時間,當然這本書的書價也是信仰價,很貴的(具體該書的詳情請訪問:蘋果信仰書全球發售,首席設計師 Jony Ive 親自設計,向喬布斯致敬)!那么我們一起來看喬納森接受Wallpaper采訪時所說的話:

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        整個世界都在唱衰紙媒體和書籍,但是事實證明,有些紙媒體和書籍還活得風生水起!對「書」來說,現在是最壞的時代,也是最好的時代。數位閱讀、網路社群媒體興起的現今,資訊、觀點的快速流通,使閱讀風氣隨之提升,只是——紙本換成了螢幕,走入書店變成打開App;趨勢之下,人類的閱讀習慣已然改變,于是我們不禁想,當「書」不再是知識的唯一載具,它的最大價值會是什么?

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        「一本成功的書,必須令人想要收藏」,這句出版界的老話,也許正道出了答案。相較于網海資訊的無形,「裝幀設計」為書定義出獨一無二的樣貌、成為可被收藏的「物件」;數位沖擊之下,「設計」能否成為帶動出版業的推手?我們特別專訪了三位新生代裝幀設計師,賴佳韋(小寶)、許晉維,與廖韡,身在數位時代的他們,以不同的觀點看待資訊大爆炸下的裝幀設計,并帶我們洞見「書」在未來的無限可能性。

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        LOUIS VUITTON(LV / 路易·威登)藝術總監 Kim Jones 為 NIKE(耐克)創作了一款產品后,接受采訪,談了一些感想。

        為迎接2016里約奧運會,NIKElab 與多名設計師聯合推出了“運動之夏”(summer of sport)設計慶典,其中 LOUIS VUITTON(LV / 路易·威登) 藝術總監 Kim Jones 創作的作品,頗為矚目,該系列將耐克的獨特風格與這名英國時尚設計師對旅行的熱情合二為一。這套產品專為即將而來的奧運盛會而生,配以各種必備之物,讓運動員們的巴西之旅輕松無憂。
         
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        如果要說日本設計界誰是當下最耀眼的星,那非佐藤 大(佐藤 オオキ / Oki Sato)莫屬!他從 平面、空間、家具、室內、產品、服裝到配飾,無所不是涉,關鍵是每個項目還做的風生水起,蓬勃興旺。這就不得不讓人屈服了。

        佐藤 大 曾經說過,他的使命是:Giving people a small “!” moment(為人們的生活提供驚喜的瞬間),作為創意人,他的工作沒有界限。

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        2007 年在瑞典斯德哥爾摩創立的創意工作室SNASK AB 自稱為瘋狂的工作室,從他們的歷年的作品來看,他們確實夠瘋狂,創意人 Fredrik Ost 和 Magnus Berg 創建SNASK AB 不久后,Erik Kockum 作為合作伙伴加入了SNASK AB ,他們發現創意界充斥著各種常規。不過,他們并非只把品牌名(瑞典語的意思是“糖果、緋聞與污物)做成粉色霓虹燈,就當自己是未來的主宰了。是他們看待世界的民主觀點(建立沒有等級劃分的工作室)使這三個人以及他們的作品脫穎而出。作為瘋狂的創意人,他們的口號是:“當我們需要專業的時候,就非常專業。要搖滾的時候,就特別搖滾!

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        SNASK AB 喜歡玩兒,他們是創意人,是搖滾樂隊,做事不拘一格,不循規蹈矩,他們的理念是,好的社交技能與拼寫能力同等重要。他們這個有趣的品牌會傳染;這些派對上的花衣風笛手,好像每發布一個項目或者做一場演講,都能把行業引到一個嶄新的、不同尋常的方向。

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        不得不說,當初奧組委公布 2016里約奧運會徽 后,在歷屆奧運會會徽中確實有讓人眼前一亮的感覺,該設計來自巴西設計機構 Tátil,會徽從139家設計機構參與競標的數千件作品中競選出來。作為優勝者,Fred Gelli 是 Tátil 創始人之一。其公司地點位于里約熱內盧和圣保羅。仿生學的專業背景,讓他常常模仿自然界中的過程和方法來解決人類的實際問題。Gelli用這種方式,為可口可樂、寶潔、飛利浦和TIM等品牌與用戶之間創造了一種不斷發展的聯系。在長達25年的設計生涯中,他先后囊獲了iF、IDEA – USA(美國優秀工業設計獎)、D&AD(英國藝術指導協會)和戛納金獅獎等百余項國家及國際大獎。而他們最近的作品,也是他們目前最為了不起的成就,則是為2016年里約奧運會及殘奧會設計的logo與識別;屆時,Gelli還將擔任里約殘奧會開幕和閉幕慶典的創意指導。 

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        能不能講述一下自然對你的作品產生的影響?

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        AD110 曾經多次刊登過美籍華人插畫家、藝術家James Jean(簡明)的作品,并在 2008年 對其作過訪談,轉眼間多年過去了,大家可能還停留在他與著名設計公司 2X4 Inc. 合作為奢侈品牌 Prada 創作的那一系列作品,當年可謂紅遍整個時尚界、設計界、插畫界!

        1979年出生在臺灣的James Jean(簡明),很小便隨父母移居美國,2001年畢業于紐約 School of Visual Arts〔視覺藝術學院〕。上一次來中國還是在 10 多年前,跟一個政府組織的交流項目來到這里,那時他 21 歲,還是個學生。2001 年從紐約視覺藝術學院畢業后,他為 DC 漫畫創作封面,漸漸成為一名成功的插畫家,獲得過 7 次艾斯納獎(被譽為漫畫產業的奧斯卡獎)。2008 年,他從插畫領域淡出,工作重心轉入油畫創作。

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        Jessica Walsh 在成為Sagmeister & Walsh 合伙人之前已經盛名遠播,她是一位天才設計師,她用自己富有創意的設計才華和成熟的商業眼光讓整個設計界看到了她這顆正在冉冉升起的明星,她曾獲得 ADC 大獎,及 SPD, Print, Graphis 等年度大獎,此外她還獲得過 Computer Art’s “Top Rising Star in Design,”,Art Director’s Club “Young Gun,” ,Print Magazine’s “New Visual Artist” 等專業榮譽。2015年成為 AGI 會員。

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        Jessica Walsh 此前做了一個網絡實時紀錄片項目“40天約會”—— 一次基于她與朋友 Timothy Goodman 之間的實驗約會,引發了數以百萬的龐大觀眾,并通過攝影、字體和原創的藝術技巧滿足了人們對于兩人私密關系的敏感與好奇。

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        原研哉(はら けんや,Kenya Hara)的曝光率足夠高,此處不多贅述,這篇訪談值得深閱讀,純文無圖干擾!文:包益民(本文節選自《創意大師想什麼?:PPAPER╳包益民╳45位全球頂尖創意大師對談經典》),他(原研哉)是一位極和藹可親的人。他最為人熟知應該是為無印良品創作的作品,我也有幸幾年前在北京設計周與他對談。日本的美學一向在全球佔有重要地位,而他更借由無印良品將日式美學推廣到大眾日常生活層面。不只是日本,在法國、英國,全世界都可以接觸到日本無印良品的生活用品,而原研哉在當中扮演著重要的角色,就是他以自己的設計觀念將無印的理念傳播出來。他算是設計界著述頗豐的一位設計師,在日本的平面設計師當中,他絕對是一位重量級的人物。

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        您立志成為設計家的起因為何?

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        本文轉載自:文案與美術微信公社,陳耀福(Norman Tan),新加坡人,廣告生涯始于1982年,曾任職于葛瑞,李奧貝納,智威湯遜臺北及東南亞,達彼思中國和睿獅中國。2014年10月底,他加入智威湯遜,擔任北亞區首席創意長兼中國區主席,常駐上海。11月12日的晚上,Norman 在 文案與美術微信公社 與大家進行了首次創意問答分享。

        冥想:估計您在廣告界已經無人不知曉了,但我還是想您大致的介紹一下自己。比如我看了您的書之后才知道您居然是美術出身,作為曾經有幸與您同事,為此我深表歉意。因為原先在達彼思的時候您每次開會都經常說文案的東西,比如您有次您給我們分享從前您給新加坡征兵廣告寫的:“現在起,給孩子準備故事!弊屛矣葹橛∠笊羁。

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        文+圖林柏廷 / AD110.com,在中國美術學院演講的中場休息時間幫老師遞了名片,也和王序老師有了簡短的談話及請教了關于設計的問題。王序老師在演講的對談里說明了基礎的認識及運用的重要,或許是每一位設計學生及設計師必需去了解及實踐的!在與王序老師簡短的談話及演講里,自己得到了很大的鼓勵、也從中感受到王序老師作為一位平面設計師的態度。

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        [color=Red](一) 王序步入設計界的時候,很多人還不明白什么叫平面設計;王序從平面設計中走出來的時候,他再一次超越了……

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